一批崭新又精致的戏鞋戏靴。
家传手艺遇传承难题
为了追求完美，容泽明积极探索对戏鞋戏靴进行改良，比如，以前戏鞋的底层通常用皮，但会打滑，经过他的改良后，底层改用车辘胶，这样就能避免打滑。他还创造性地设计了隐形高靴、隐形文生鞋。“戏鞋戏靴对演员的作用不小，它能帮助演员全情投入到演出当中，将其表演韵味发挥到极致。”
容泽明说，手工制作戏鞋戏靴活累、技术要求高，“制作一对戏靴有10多个工序，包括出革、裁剪、做底、上鞋、晒光等，一对靴要3、4天才能完成。在以前，有时为了赶工，经常做到深夜一两点钟，很辛苦。”
容泽明的妻子李姨也经常帮着一起干活。“最辛苦是上世纪八九十年代，订单比较多，夫妻俩加班加点是经常的事。”李姨说。虽然艰难，但这些年来，容泽明坚持要做下去，为的是不让这门家传的老技艺失传。
如今，容泽明年纪大了，这门家传了逾百年的老手艺也面临传承难题。容泽明说，他有两女一子，女儿各自要照顾家庭，儿子虽对这门老手艺很有感情，但在深圳也有自己的事业。“儿子为了自己的事业奋斗到今天不容易，让他回来接班已不现实。”容泽明说，“与别的手工技艺一样，戏鞋戏靴不但要求制作者要具备悟性和功底，还要考验其心性，而且利润空间不大，确实是不好干。”
容泽明说，当务之急，他将努力争取把手工制作戏鞋戏靴技艺列入非物质文化遗产名录，好让这门手艺不失传。
